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音響評析

德國 mbl C51 合并機/德國 mb C31 CD機數位訊源 有新意的頂尖入門

2016/4/2 10:03:37

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mbl是德國Hi End音響的指標品牌之一,Corona系列則是mbl新推出的「入門Hi End」系列產品,外觀走晶亮黑與白兩種色彩,外觀精致,視覺上有著簡潔的美感,可是mbl這次在Corona系列上面的用心,不僅是外觀上的修飾,內容也多有新意,在頂尖的Reference系列之外,mbl試圖開拓出新一代忠實用家。



機殼上完全看不到一顆螺絲釘

送來U-Audio編輯部試聽的Corona系列產品,包括C51綜合擴大機與C31數位訊源,搭配的喇叭也是mbl自家116F,代理商貼心地送來一套西裝搭配,讓我一次可以聽見Corona系列產品。與Reference系列比較起來,Corona系列產品顯得尺寸較小,但感覺上有點像是以前8000系列產品的后續,可是Corona這次把所有的機箱外觀全部整合了起來,讓每一款產品都使用相同大小的機箱,強化了系列產品的統整性。不管是C51綜擴或是C31數位訊源,兩者都有黑白兩色可選,代理商送來的是黑色版本,而我在音響展上看過白色版本,兩者都很漂亮,我自己比較喜歡黑色,感覺比較內斂,可是白色版本如果配合裝潢搭配,一定也很漂亮。Corona系列的新機箱可是有學問的,您看金色的部份擺在中央,黑色箱體分立左右,勾勒出箱體頂部的弧線,讓箱體不是單純的四四方方。咦?這樣就好看嗎?請注意細節,您看,這個機箱在您看得到的地方,完全看不到一顆螺絲釘!這是所謂的Case-in-case設計,箱中有箱,外表就不會因為螺絲釘的孔洞破壞視覺的美感。不管您覺得Corona系列的機箱造型好不好看,這個「無螺絲孔」的細節,已經顯示mbl設計上的用心了。



功率級使用D類放大

接下來讓我們來看看C51綜擴。這是一部輸出功率高達300瓦(4歐姆阻抗)的綜擴,可是您看C51的尺寸并不算龐大,怎么做到300瓦呢?答案是Corona系列的擴大機有了新改變,不是傳統A類或AB類放大線路,而是D類放大,可是mbl的設計和一般的D類又不一樣,他們稱之為LASA放大線路,而Corona系列則是mbl產品史上第一個使用LASA放大的產品線。什么是LASA放大線路?原廠總工程師Jurgen Reis曾經親自來臺舉辦產品發表會,說明mbl新設計的LASA哪里與眾不同。Jurgen表示,mbl的LASA線路全名是Linear Analog Switching Amplifier,把四個字的第一個字母大寫組合起來,就是LASA,意思就是「線性類比交換式放大」。專有名詞念起來很繞口,不管中文或英文都是如此,所以稱之為LASA比較快。Jurgen說LASA只有Switching的原理和Class D一樣,其他設計完全不同,所以沒有傳統Class D放大的缺點,但卻擁有小體積、大功率的好處。這么講還不清楚,Class D基本上是「抽稅」很少的放大線路,送多少電力進來,Class D有超過90%以上的電能都拿去驅動喇叭,而不會「抽稅」消耗電力,轉化為額外的熱能,這代表Class D線路的輸出阻抗很低,可是Class D的總體諧波失真會隨著喇叭阻抗變化而改變,所以傳統Class D放大在高頻部份表現不好,但對低頻有很好的控制力。LASA線路的進化就是針對這部份改善,新的線路不會受到喇叭工作阻抗變化影響,總體諧波失真也不會隨著工作頻率而改變,可是Jurgen在產品發表會上沒有特別解釋為什么mbl設計的Switching Amp為什么不會受到喇叭阻抗影響。



電源供應采用傳統線性變壓器
雖然Jurgen沒有把技術內容講得很明白,不過從書面上的資料來看,LASA應該只有利用晶體快速開關的方式來做放大,這部份和傳統Class D是一樣的,所以LASA線路本身工作時也不會發出許多熱能,因此就算C51具備300瓦輸出功率,實際工作也不會太熱,內部散熱片的設計也不用像傳統擴大機一樣,需要很大的面積,如此一來才能在C51有限的機箱容積里面,塞進去300瓦的放大線路。但LASA哪里和傳統Class D不一樣?答案還是電源,雖然放大線路是快速切換工作,但電源供應本身卻是傳統變壓器,內藏8個6800uF的濾波電容,大水塘加變壓器依然是傳統擴大機的思維,或者我們可以說,LASA就是配備傳統電源的交換式放大線路。C51的面板配備了淡藍色冷光VDF螢幕,字體配置頗為好看,中央音量旋鈕轉動起來的質感很好,原廠強調C51采用類比音量控制,雖然面板有數字對應,但內中音控依然很「傳統」,而不是數位音控。關于C51的設定,透過面板上的幾個按鍵與旋鈕就可以完成,其中比較重要的設定是關閉不使用的輸入,雖然C51配備了6組輸入,但可能您在家中沒有那么多訊源輸入,沒有用到的輸入端子如果還在工作,還是會有干擾訊號可能會混入放大線路,所以C51設計了可以關閉未使用的輸入檔位,減少可能對聲音訊號的污染,是很有潔癖的設計。還有,如果您是黑膠玩家,可以另外選購Phono放大擴充,這樣就不需要外接唱頭放大器。



訊源配備USB輸入

至于C31數位訊源,我沒有把它簡單稱為CD唱盤,因為C31同時配備了USB輸入,所以它不僅是傳統CD唱盤,還可以與電腦連接。我們從傳統的部份先講,C31使用Sony/Sanyo的雷射讀取頭,但機械結構則是Sony/Philips,又是個「混搭」,這些細部的元件選用,都是由總工程師Jurgen親自挑選的結果,這是「硬」功夫,可是Jurgen的「軟」功夫更厲害,且讓我繼續說下去。CD唱盤自然是由轉盤和DAC組成,轉盤讀取CD訊號,送入DAC解碼,mbl在轉盤硬體部份需要仰賴外購,所以Jurgen的硬功夫就是挑選最適當的零件。DAC晶片呢?當然也是要挑選,可是DAC內部的軟體,那可就是mbl的軟功夫所在了。許多發燒友都關心廠家使用哪一家的DAC,好像用了昂貴的DAC元件,聲音就會好,實際上大多數DAC的功能非常齊全,而且內部的設定各有巧妙,同樣的DAC晶片,交給不同的音響工程師設計,可以變化出許許多多的音質音色,而箇中巧妙端看音響設計者本身是不是有料,單獨看DAC晶片貴不貴,其實并不等于好聲,設計者的功力才是真正影響器材好聽與否的關鍵。



利用濾波來調整聽感

mbl怎么設計C31的DAC部份?還是混搭,一般DAC使用Delta/Sigma運算,或是傳統的Ladder Type,mbl則把這兩種演算法混合起來,取其優點,不過怎么混搭,Jurgen也沒講得深入,看來內中還有不少學問。此外mbl采用了聽覺心理學的應用,4/5采用最低相位, 1/5采用線性相位,這部份講的是濾波調整相位,而「配方」就是Jurgen精心炮制的「軟」功夫。利用濾波來調整聽感,mbl并不是唯一的音響廠家,我們在許多Hi End的CD唱盤上,都可以找到類似濾波調整的功能,透過濾波的斜率變化來調整音質音色,可是mbl這樣用「混搭」的濾波設計,卻是少見。C31比起傳統CD唱盤的額外功能,就是多了USB輸入,方便用家把電腦加入音響系統。不過C31的USB輸入目前僅支援到24/96,還沒有到24/192。規格上看起來好像遜色些,因為目前市面上大多數USB DAC都強調支援到24/192,mbl此舉似乎沒有跟上時代。在產品發表會上我也問了Jurgen這個問題,他說Corona研發計畫大約耗時三年,當時他找到最適合的DAC晶片只支援到24/96,其他24/192的晶片效果并沒有更好,所以為了好聲音,他寧可維持C31只支援到24/96的規格,而沒有追24/192。



Jurgen這樣不就讓消費者停留在24/96,沒辦法進階了嗎?Jurgen是一位很有經驗的設計者,他說24/192的規格看起來很高,比起CD的16/44.1高了許多,越高的規格代表解析力更強,但同時噪訊也提高了,所以在升頻解碼的演算當中,要維持夠低的噪訊,同時提升音樂解析力與資訊量,是設計者很重要的課題。但Jurgen也說,如果音響迷播放真正24/192原生音樂檔案,噪訊提升的問題舊部存在,那才是真正24/192的好處,但是目前音響迷聽的還是CD,或是由CD RIP到電腦里的音樂檔案,都不是原生24/192錄音,所以硬要把CD的16/44.1升頻到24/192,不如維持在24/96,既有升頻處理的優點,還可以維持相對更低的噪訊。還提供數位輸入功能 C31作為「數位訊源中心」,不光是在CD唱盤功能之外加上USB,事實上它的數位輸入總共有三組,分別是USB、S/PDIF與Toslink光纖。USB直接和電腦連接,這部份比較簡單,那另外兩組數位輸入端子呢?S/PDIF可以和其他唱盤連接,如果您家里有BD播放機,但卻沒有搭配環繞擴大機,單純用兩聲道,那么把BD唱盤用S/PDIF連接到C31,效果會提升不少。另外音響迷不怎么喜歡的光纖輸入要接什么?Airport!或是具備光纖輸出的無線AP,這樣您就可以升級Airplay,但是DAC的功能舊交給C31了,這樣來Airplay夠高檔了吧!C31數位訊源搭配C51綜合擴大機,您只需要搭配一對喇叭,就成了一套優質的Hi End音響系統,基本上坐擁300瓦大功率的C51,挑選喇叭幾乎沒有限制,推起U -Audio編輯部里面的Admonitor、KEF LS 50,那真是舉重若輕,此間代理商淮備的搭配則是mbl自家116F落地喇叭,推起來也頗為自在,不過衡量116F的價格,可能搭配同系列C11前級、C21后級或C15單聲道后級,身價更門當戶對。


還有,雖然我拿C51來推其他喇叭,一樣有很好的效果,但搭配mbl自家喇叭之后,那種自然契合的感覺,真是難以形容。譬如拿C51搭配Admonitor時,中低頻的厚度很好,高頻也清秀亮麗,可是感覺音樂的調性軟了些,表現小提琴的時候力道比較松。又像是搭配KEF LS 50時,C51表現音場與音像比例清晰又淮確,但是如果和116F比較起來,那又差上一大截。當然,我知道116F比起前面兩對書架喇叭貴得多,性能表現更好毋庸置疑,可是那種「很對味」的搭配,mbl全套搭起來,一聽就知道。




美感更勝真實感

第一次換上LASA放大線路的C51推起116F,聲音表現如何?如果拿我聽mbl旗艦Extreme 111的音響系統比較,那是既真實又有美感的頂尖表現,那么C31、C51搭配116F也是如此,但是美感更勝真實感。什么叫做美感更勝真實感?那不是說這套音響聲音不真實,而是美感表現強過真實感。譬如張莎拉演奏的「布拉姆斯小提琴協奏曲」,聽第三樂章明亮輕快的輪旋曲,張莎拉的演奏充滿了自信,拉奏出布拉姆斯昂揚激越的情緒,C51推著116F,那小提琴明亮通透,內中的力道與張力卻絲毫不減,更重要的是那美感的呈現,張莎拉犀利的小提琴運弓,C31與C51表現得很好,但更美的是許多細部的揉弦動作,尾韻變化,那些細節更是聽見完整樂曲美感的重點,C31與C51都沒有放過,當您很輕松地聽見強弱的對比變化,那音樂的美感就在眼前了。


講得有些模糊?沒關系,我們換上簡單一點的,來聽貝多芬的「小提琴奏鳴曲:春」,聽起來不難的曲子,考驗的是中高頻的表現能力,前面說過了,Class D的低頻很好,但中高頻相對粗糙,mbl說LASA是「純類比」的交換式擴大機,沒有Class D的缺點,我們聽了就知道。「春」最有名的版本是誰?早年Philips的歐伊史特拉夫與歐柏林合作的版本,歐伊史特拉夫開始的第一個音符就迷死人,就那兩拍的長音,歐伊史特拉夫由弱而強的變化,拉出鮮活的音樂生命力。C31拾取了訊號,交由C51放大,再從116F播放出來,那兩拍由弱而強、由輕而重,歐柏林的鋼琴輕聲地分解和弦伴奏著,然后接手主題,小提琴伴奏,當中鋼琴與小提琴的層次感真好,稍暗的音色告訴我們,Philips這張錄音有些年代了,但錄音可錄得真美。


輕松捕捉不同錄音的音色差異

如果您對「春」還有興趣,不妨比較謝霖與魯賓斯坦的RCA版,在C31與C51上面,您可以清楚聽見兩者錄音的差異,但是音樂的美感絲毫不減。謝霖的小提琴顯得比較強悍,而魯賓斯坦比歐柏林客氣多了。在歐伊史特拉夫與歐柏林的版本中,兩者相輔相成,少了相互較勁的味道,是比較溫和「春」,可是謝霖與魯賓斯坦就不一樣了,一開始的速度還比較穩,還不算快,第一主題小提琴與鋼琴角色互換過了以后,謝霖就開始沖殺了,魯賓斯坦也不甘示弱,鋼琴馬上跟著快了起來,「春」的活力更顯強勁。這些音樂詮釋上的差異,在C31與C51上面,我們都可以輕松捕捉,音色的差異更是清楚,謝霖的小提琴略帶殺傷力,琴音突出而亮麗,相較之下,歐伊史特拉夫的小提琴就溫暖潤澤許多,面貌更顯和藹可親。兩張「貝多芬小提琴奏鳴曲:春」聽過,這C51的LASA放大線路究竟如何?我把注意力都集中在兩位大師的小提琴表現差異,而C51能把音域集中在中高頻的小提琴表現得真實,又能讓我們輕松捕捉兩位大師演奏的美感差異,您說,C51的中高頻表現如何?當然是上乘水淮。


溫暖和煦的音樂氣氛
300瓦的C51能制服116F嗎?我換上伯恩斯坦的「馬勒全集」一段段試過去,像是第一號交響曲「巨人」的第四樂章、第二號交響曲「復活」的第五樂章,以及第五號交響曲的第一樂章,這些都是不簡單的大編制,主題不是世界末日的場景,就是驚恐沉重的送葬進行曲,C51推起116F大約是「剛剛好」,或者說,如果可能的話,116F或許可以搭配同系列的C21或C15后級,功率更大,更游刃有余。C51的低頻量感充沛,速度感適中,遇到大場面時,就算催逼音量,也不至于崩潰,但是在馬勒的大編制下,似乎可以感覺到C51有點力盡,可是那時候我聽的音量已經很大了,一般人在家里大概不會開得那么大聲,所以我說C51搭配116F大概是「剛剛好」,就好像賓士S350是標淮款,但如果您想要更好的性能,那么S500會是更好的抉擇,但您要付出的代價更高。采用全新LASA放大線路,走雅致又現代的外觀設計,C51綜合擴大機比起之前mbl推出的綜擴,卻實有著長足的進步,LASA線路有著強悍的低頻控制力,中高頻卻難能可貴的輕松又寫意。不過我更喜歡C31與C51搭配起來的氣質,音樂總是帶著溫柔的面貌,溫暖和煦的氣氛,這樣欣賞音樂真美。
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